L’opera a materia aperta. Testo, pratica e autoriflessività nell’arte

Abstract

Di un intervento chirurgico si dice che è “a cuore aperto”; di ogni opera d’arte si potrebbe dire che si realizza “a materia aperta”: la forma non viene imposta unilateralmente a un supporto inerte, ma emerge da un dialogo con la materia, le sue resistenze, le sue tensioni interne. Riprendendo la lezione di Henri Focillon sulla vita delle forme, la conferenza propone di leggere l’opera come il luogo in cui il testo conserva le tracce della pratica che lo ha generato e, talvolta, le espone deliberatamente. Alcune opere spingono questa esposizione fino a farne il proprio tema: mostrano il proprio farsi, mettono in scena lo sguardo che le costituisce, lasciano aperto il cantiere della forma. Ciò mette in gioco l’autoriflessività dell'arte: questa non è tanto intesa come un gioco metalinguistico, quanto come una strategia semiotica con cui l’opera tematizza la relazione tra il modello che propone (modello di) e la pratica che lo rende operativo (modello per). L’autoriflessività invita allora lo spettatore a ridistribuire la propria attenzione e immaginazione tra l’opera e la sua officina.

profilo bio: 

Pierluigi Basso Fossali è professore ordinario di Semiotica e Filosofia del linguaggio all’Università di Bologna. Ha insegnato  per tredici anni all’Université Lumière Lyon 2 e ha diretto dal 2020 1l 2024 il laboratorio ICAR (Interazione, Corpus, Apprendimento, Rappresentazione) all'ENS di Lione. Attualmente coordina il consiglio scientifico del Séminaire International de Sémiotique de Paris. Le sue ricerche riguardano la semiotica generale, la teoria dell’enunciazione, la semiotica della percezione e delle pratiche artistiche. È autore di dodici monografie, tra cui Il dominio dell’arte (2002), Interpretazione tra mondi. Il pensiero figurale di David Lynch (2006), Il Trittico 1976 di Francis Bacon (2013) e Vers une écologie sémiotique de la culture (2017).